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七幕人生揭职

原问题:七幕人生揭职场“内幕” 一步登天上演成功学

  在铺天盖地的鸡汤式的成功学裹挟之下,我们看腻了“全部成功者都是支付者”“干事先做人,小企业干事,大企业做人”这样的语句。倘若站在你从未假想过的视角去对待职场,大概更轻易茅塞顿开——“怎样不消全力,就能取得成功?”“成功的第一步:选择一个大企业,在这个企业里,谁都不知作别人在干什么”。怎样跳脱出那些风行成功学的约束,要从五六十年前的美国提及。

  20世纪60年月的美国,经验着一个很难简朴描写清晰的期间,鲍勃 迪伦成为无可争议的精力首脑,安迪 沃霍尔连续着将美国公共文化写进汗青的传奇,有许多人在吊唁谁人期间,却说不出吊唁的缘由。

  职场上的厘革也初露眉目,女性逐渐走上事变岗亭,但职场中依然以男性为主导,黑人只能站在最低等的处事性岗亭,犹太人仍旧被小看。就像热点美剧《告白狂人》中的桥段,在职场中,团队与团队之间的暗地比力,人员与人员之间的口蜜腹剑,员工与率领之间攀龙趋凤,男上司与女秘书之间的擦枪走火……都是大公司的真实写照。没有人不但愿本身成功,没有人宁肯一辈子做一个小人员,这就是美国五六十年月职场成功学的焦点代价观。音乐剧《一步登天》天然就是这个期间职场文化的产品。

  《怎样垂手可得地取得成功》——1952年作家谢菲尔德 迈德(Shepherd Mead)写下这本书,便敏捷登上了昔时美国脱销书的排行榜。九年后,应和着大批冲向职场却迷失偏向的年青人,音乐人弗兰克 卢瑟(Frank Losser)将这个脚本搬上了百老汇的舞台,1961年10月,《一步登天》在百老汇的46街剧院首演,之后便一发不行摒挡。

  卢瑟是个土生土长的曼哈顿人,他对格斗中的纽约客的糊口和心田天下再相识不外了。纽约的大公司急速膨胀发家,潜匿在之下的是公司每一个个另外酸楚荣辱,在这种点与面的博弈中,卢瑟看到的是小人物的血泪格斗史。在首演的这部剧中,他运用最传统的百老汇音乐剧的方法——玄色诙谐、滑稽轻松、热闹欢畅,报告了一个年青的窗户整理工是怎样提拔到公司董事会成员,奇迹恋爱双丰收的故事。与《杜拉拉升职记》营造出的职场正能量差异,《一步登天》中的人物具备更饱满的性格,他会有警惕眼、歪心思、腹黑生理、悲观性格,但全部正面与负面的全力,都有一个终极方针,就是走到职场上的巅峰。因此,当这个更真实的人物走上舞台的时辰,他的一言一行都很轻易触动到观众的心田,尤其是那些正在职场格斗的年青人。

  从首演算起,《一步登天》已累计表演1417场,被称为“职场笑剧的顶峰之作,白领必看的职场宝典”并不为过。在1962年“托尼奖”的颁奖仪式上,该剧横扫包罗“最佳音乐剧奖”“最佳音乐剧男演员奖”“最佳导演奖”在内的七项大奖。在受到美国话剧和音乐剧界的同等好评之后,同年又得到了普利策戏剧奖。比起被誉为“戏剧奥斯卡”的托葬奖的至高声誉,普利策奖的承认好像给了主创们更大的激昂。或许由于在传统的戏剧规模,比起严重话剧,百老汇音乐剧由于其更为普通和公共娱乐倾向的内容与情势,并不太轻易受到挑剔的戏剧评述界的赞赏。迄今为止,仅有八部音乐剧得到过普利策戏剧奖的殊荣。

  在这之后的50余年中,《一步登天》在百老汇复排过两次,最近一次的复排是2011年,这次的复排成了一次好莱坞向百老汇的“迁移”,“哈利 波特”的饰演者丹尼尔 拉德克利夫(Daniel Radcliffe)的出演,也再次将这部老剧拉回了公共的视线。

  2015年,《一步登天》将初次登上中国舞台,由推出过《我,堂吉诃德》和《Q大道》的“七幕人生”团队引进建造。连年来,海内的音乐剧行业也在全力引进优越的百老汇剧目,个中包罗像《妈妈咪呀》、《猫》这类的经典音乐剧,都取得了不俗的票房和口碑。“引进西方的经典音乐剧,汉化个中的对白和歌词,做出一部中国人爱看的音乐剧,是今朝海内音乐剧行业必需完成且做好的一件事,”“七幕人生”的CEO杨嘉敏说,这个1987年出生的进修英美文学的女孩,2012年告退后开始做“七幕人生”,她从容不迫的言论和缜密的思想,显得比同龄年青人越发成熟,因此,不少存眷创业的媒体将她界说为85后创颐魅者中的佼佼者。2012年,杨嘉敏在百老汇的几条街上泡了一个多月,她把其时上演的剧目险些看了个遍,从大家熟知的《芝加哥》,到名不见经传的小剧目,而《一步登天》冲动她的水平是完全超出料想的,诙谐与嘲讽的桥段贯串整个故事,主线清楚明白,节拍紧凑,“看完备个剧目标人城市有差异的解读和感觉”。正如美国《美国纽约日报》的评价一样,“《一步登天》是连年来最独出心裁、独具匠心的音乐剧作品。它是一部精彩而尖酸的嘲讽剧,愉悦而引人入胜。它跳脱了章法而具有奇异的伶俐和风度。这部剧很也许开辟一种新的音乐剧情势。”因而,杨嘉敏抉摘要在中国做这部剧。

  固然是每年推出一部新剧,但杨嘉敏但愿剧与剧之间泛起出明晰的区分度。《我,堂吉诃德》相对正统、严重,而《Q大道》则是一部剑走偏锋的笑剧,与前两部对比,《一步登天》具有最光鲜的百老汇音乐剧的经典气魄威风凛凛。在莎士比亚的《皆大欢欣》中,有这样一段台词——“天下是一个大舞台,男男女女不过是个中的戏子,各有登场和退场,生平饰演着那么多脚色,七样年数分七幕。”“七幕人生”的定名便来历于此,杨嘉敏但愿她选取的剧目可以引起差异人的共识,前次是潮水浪尖的门生族,这次是盼愿成功的上班族,下次大概是初尝人生味的儿童或青少年,每一部剧都应具备它独到的笑点、泪点或痛点,不必要传染全部人,但会戳中一个宽大的群体的心田。

  汉化版的《一步登天》前后筹办建造了两年时刻,怎样将台词、歌词的内容本土化,又可以最好地尊重原作,或许是整个进程中最大的困难。与《妈妈咪呀》和《猫》这类尺度化的译制音乐剧差异,《一步登天》属于非尺度化的范例,即打扮、舞美、道具等这些周边设置都必要由引进团队原创,而非照搬原版,可是会以原版为参照尺度,再举办本土化的出产。在剧目标整体内容、台词和歌词的汉化进程中,会完全以原版为轴,约请了来自美国百老汇的专业建造团队,百老汇资深导演约瑟夫 格雷夫斯(Joseph Graves)接受总导演,他以莎士比亚戏剧见长,也在北京大学外国戏剧与影戏研究所接受艺术总监长达十年,因此对百老汇以及中国本土戏剧模式都很认识。同时又共同中方的译制团队,曾参加《妈妈咪呀》、《猫》和《Q大道》等多部经典音乐剧中文译配的程何继续了译配总监的重任,而近几年爆红收集的“英美剧译制专家”谷懂得话的插手,也试图将脚本翻译在精确转达原意的基本上,本土化做得更接地气。中文版中,译制团队戏虐地将主角的名字配置为“费嘉诚”——李嘉诚的“嘉”,李嘉诚的“诚”,这是一个看似忠厚诚恳,实则机智且富有野心的年青人,脑子清楚,方针明晰,他能在一个偌大的公司中,精确地判定出哪个部分是提拔的最佳捷径。他的口袋里时候揣着本小册子——《怎样垂手可得地取得成功》,这是一本如《葵花宝典》一样平常的职场圣经,也是全剧成长的线索之一。主角之外,对费嘉诚一见钟情的方晴雨、风情万种却胸大无脑的女秘书简梦露、智商堪忧、腹内空空的老板空降兵杨大伟都是戏中的亮点,每一个观众都可以在他们身上找到职场中身边人的影子。

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